Céline explica su estilo

«Soy un hombre que hace trucos para personas que están en sus casas y que quieren leer… Y yo hago el trabajo, es decir, ellos tienen que sentir, cuando me leen en voz baja, que alguien les habla adentro suyo. En su interior. Eso. Ésa es toda la cuestión. Y que les habla a ellos, a sus nervios, directamente. Y no a su oreja… por los ojos, que la química se haga en sus cabezas, directamente.» 

Denoël & Steele (París, 1930-1937)

Investigando por trabajo, leo algo que me sorprende: Denoël & Steele, la pequeña editorial que en 1932 publica «Viaje al fin de la noche» de Céline, al año siguiente publica «La iglesia» (obra de teatro de Céline), además de obras de Freud, Mussolini y... Roosevelt. Denoël, el editor, era un facho espantoso, pero además tenía buen ojo para descubrir autores fundamentales del siglo XX, como Céline, Artaud o Freud.

En 1934 se anima con «Heliogábalo» de Artaud, con Kipling, Louis Aragón... además de volver a la carga con otra obra de Freud.

En 1935 aparece una curiosidad, La Prostitution en Argentine de Julio Alsogaray. ¿Quién es? En 1935 es apenas un comisario de la Policía Federal Argentina, pero luego se convierte en General del Ejército Argentino y en 1966 participa en el Golpe de Estado que derroca a Arturo Umberto Illia. ¿Saben quién es su hermano? Álvaro Alsogaray, otro militar y político argentino, uno de los padres del neoliberalismo criollo. 

  

«Crítica y ficción» (Ricardo Piglia, 1986)

En su ya clásico ensayo «Crítica y ficción» (1986) Ricardo Piglia dice que María Rosa Lida fue una erudita extraordinaria, quizá la mejor crítica literaria que dio Argentina.

Comienzo de «De un castillo a otro» (Céline)

¡El parloteo de las mujeres es soberano!... Los hombres chapucean leyes, las mujeres se ocupan de cosas serias: ¡la Opinión!... ¡la clientela de un médico está hecha por las señoras!... ¿no las tienes a tu favor?... ¡pega un salto y échate al agua!... ¿tus señoras son débiles mentales, rebuznan de idiotez?... ¡mejor que mejor! ¡Cuánto más limitadas, más zopencas, más rematadamente estúpidas, más poderosas son!... 

Céline & Voltaire

He terminado de leer el cuento filosófico Cándido, o el optimismo (1759) de Voltaire. Fascinante, comiquísimo, rebosa frescura y profundidad, mélange que solo logran los verdaderos genios. Mi memoria lo emparenta con la cosmovisión de Céline, solo que muchísimo menos virulento y muchísimo más simple.  

«Nacimiento de Céline» (Philippe Sollers, 1999)

Son apenas siete páginas y media, en las que Sollers hace una semblanza de la vocación médica de Céline, que deriva en vocación literaria. De la importancia fundamental que tiene para él la dicotomía Verdad-Muerte (sí, con mayúsculas).

Creo que es un libro fundamental, porque anticipa al genial Céline del Viaje al fin de la noche. Ocho años antes, ya muestra en Semmelweis su extraordinaria pluma, haciendo literatura con una tesis doctoral que habla de algo tan concreto y objetivo como la medicina. Formidable anticipo, en 126 páginas ya se empiezan a escuchar los primeros acordes de la música celiniana en ciernes.

«Céline secreto» (Lucette Destouches y Véronique Robert)

> 1907: Termina la primaria y es enviado a Alemania a la Mittelschule de Diepholz (Hannover) para aprender alemán.

> 1915: Trabaja en el Servicio de Pasaportes del Consulado de Francia en Londres. Allí frecuenta los barrios bajos de la capital.

> 1924: Defiende su tesis doctoral sobre Semmelweis (editada en España por Marbot Ediciones en marzo de 2009).

> 1926: Comienza a escribir la obra teatral L’Église.

> 1927: Aparece Progrès, que presenta similitudes con Muerte a crédito.

> 1952: Aparece en Francia una obra que creo que no está traducida al español: Casse-Pipe-Carnet du Cuirrassier Destouches.